关于音程与音数

——From 《基本乐理通用教材》 李重光编著、《吉他自学三月通》 刘传编著、《弹指之间》 潘尚文编著

开始看乐理时各种混乱,只能感觉到里面的安排都有原因自己却不知道是为什么,直到看了《基本乐理》,不得不说一本好书还是非常重要的

首先关于音程与音数的定义就不多讲了,音数是基于十二平均律全音半音的方式来度量不同音之间的高地关系,而音程则是根据度数和音数两个方面共同来度量不同音的高低关系。在音数的基础上又引入了度数,貌似确实是变复杂了,但是实际上为平时的使用带来了更多的方便(个人感觉)。

这就是各种音程,简单看的话确实由于音数与度数的共同影响导致了各种音程(包括命名规则)的混乱,但是其中都有原因。

引入度数将基本音级(CDEFGAB)与音程联系到了一起,同时前面的“增/减/大/小/纯”等限定词则是明确了音数在度数中的变化,并且在确定转位时非常直接。

 

 

上面提到的转位(音程的转位,还有和弦的转位)就是音程的上方音与下方音相互颠倒,用来让旋律听上去不那么单一,更深的原因需要涉及到和声中的内容(我也不清楚……)。至于“纯四度”与“纯五度”的命名是因为完全四度、完全五度的和谐程度是仅次于完全八度的,根据五度相生其它的音程关系都是纯五度衍生的,四度五度和其它 的性质不太一样,纯五度 转位之后就是纯四度了,所以四度五度不像其它音程关系,没有大小之分.而且在自然音阶中,只有si-fa之间是减五度,剩下都是纯五,就一个例外,所以就 叫完全四度完全五度了。

 

 

发表评论

电子邮件地址不会被公开。 必填项已用*标注